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京剧旦角陈派-陈德霖创立的京剧旦角流派 |
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时间:2025.05.12 作者:梅兰芳大剧院网站管理员 点击:52次 |
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京剧旦角陈派-陈德霖创立的京剧旦角流派 陈派是京剧旦角流派之一,是近代青衣重要流派。陈派的唱法严整规矩,好比正楷,其他流派多是受他的影响并加以变化而成。 陈德霖(1862年10月27日一1930年7月27日),名鋆璋,号漱云,小名石头,出生于山东省黄县,中国京剧表演艺术家、京剧旦角、京剧演员。1873年12岁时,入恭王府全福班学昆旦,艺名陈金翠。不久,全福班解散,陈德霖又入四箴堂(即三庆班)科班,改艺名陈德霖。学习刀马旦,又从朱莲芬学习昆曲。1880年19岁时,出科,又从田宝琳学京剧青衣,同时搭三庆班演出。光绪十三年(1887)三庆班解散。独立组织"承平班"后易名福寿班。1890年,以民籍学生身份进入升平署当差。一生辅佐杨小楼、谭鑫培、卢胜奎、黄润甫、刘赶三、王楞仙、俞菊笙、孙菊仙、刘鸿升、梅兰芳、余叔岩、高庆奎等名家,所演各种角色均精彩生色,成为他们的得力助手。他进宫后,体验慈禧太后的举止,运用于表演中,创造了《雁门关》萧太后的形象,得到了慈禧的赏识。《昭代萧韶》原是昆腔,慈禧想把它改为皮簧,就请陈德霖帮助安排场子,改编词句,安上唱腔。经过排演,慈禧看了很高兴。后来各王府演戏都请陈德霖代为办理。 京剧旦角陈派艺术特色 陈德霖是清代光绪以来青衣演员的代表人物,其主要特色在于继承老派青衣演唱的传统,偏于阳刚一路,而在唱法上较前人略有变化,是近代青衣重要流派,世称“陈派”。陈德霖在唱腔上得到时小福的亲传,为正宗青衣,基本遵循传统唱法,如“八大腔”在慢板中的运用,兼取胡喜禄所设计的新腔,使唱腔刚中有柔,改变了旧式直腔直调的唱法。又首创在唱腔收尾时用甩腔收音,峭拔有力,成为后来青衣常用的唱法之一。陈德霖嗓音清朗圆润,高亮娇脆、刚强清越、委婉,非常悦耳动听,直至晚年仍保持着优美的音色和充沛的气力。他吐字讲究,发音准确,因幼时曾习昆旦和京剧武旦,身段、武功都很熟练。做工谨严端庄,扮演雍容华贵的妇女形象能合乎身分。生平不尚花梢,以演唱唱工和唱、做繁重的戏最负盛名,是京剧演员以昆剧为基本功的示范人物。中年以后,整理演出了一些冷门剧目,不仅丰富了舞台演出,也为后来的旦行开拓了戏路。在表演上,陈德霖从剧情出发,根据剧中人物的性格来安排行腔的高低、急缓,将青衣行当的演唱引领到了一个新的艺术境界,被人们称作“青衣泰斗”。 京剧旦角陈派代表剧目 陈德霖的擅长剧目很多,多为唱工和唱、做繁重的戏,如《祭江》《祭塔》《孝义节》《落花园》《长坂坡》《三击掌》《探寒窑》《武家坡》《三娘教子》《六月雪》《南天门》等,其中《四郎探母》《雁门关》中的萧太后则得梅巧玲的真传,有出色的表演。其昆剧如《琴挑》《出塞》等亦负盛名。中年以后,整理演出的冷门剧目有《芦花河》《武昭关》《贺后骂殿》等。其他擅演剧目还有有:《思凡》《断桥》《活捉》《游园惊梦》《彩楼配》《芦花河》《五花洞》《孝感天》《金水桥》《宝莲灯》《御碑亭》《戏妻》《彩楼配》等。 京剧旦角陈派主要弟子 陈德霖热心教育事业,一生收徒甚众,桃李满天下,所以也有"老夫子"的称号。王瑶卿、梅兰芳、王蕙芳、王琴侬、姚玉芙、姜妙香并称为六大弟子。此外还有门婿余叔岩也得到他很多教益。尚小云、韩世昌、黄桂秋等都曾得其亲传,荀慧生、欧阳予倩等亦多向陈请益。传人中,梅兰芳、尚小云、韩世昌(昆旦)等均自成一家。黄桂秋拜陈最晚,成名于南方,嗓音甜美宽柔,在陈派唱腔的基础上强调用湖广韵行腔吐字,几乎每个音符都清楚地唱出来,而收放处则尽量少用强力是其主要特色。时人亦称“黄派”。纯陈派唱法今已不传,仅有少量唱片传世。 |
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